在动画电影中，灯光同其它元素一样，以塑造角色形象、烘托场景气氛、引导故事情节为最高目的。而制片管理就像是一部影片的节拍器，会把影片中所有需要的元素以及生产制作中所有的环节有效地结合在一起，并进行有组织、有计划的激励和控制。          

此次自化非常荣幸邀请到追光动画灯光总监杨枭齐&制片周砚，带领大家一起走近追光动画，并聊一聊《小门神》这部国产动画电影的灯光及制片管理方面的内容。       





当我们要表现某一特定事物时，直接表现不一定是最佳的手法，利用对比、陪衬和烘托往往能起到更好的作用。影像终究是光与影的艺术，没有光影，我们看到的画面就会索然无味，也会丧失观影冲动。在动画电影中，灯光不但能加深对动画角色形象的塑造、还能够增加对环境气氛的渲染、同时对影片故事情节还具有引导及象征的作用。



在《小门神》当中，追光的灯光师们为了让整部电影更具光影的层次感，特意将角色和环境的布光全部分开进行调整，同时对灯光的颜色、强度、以及投影的软硬度都做了大量的戏剧化的光照处理。例如在第三封印这场戏中，灯光师给木偶戏老人的面部做了很多伦勃朗式的布光，而为了表达出郁垒内心深处的挣扎、纠结、以及矛盾的情绪，灯光师在角色的脚下放置了一盏滚动的油灯，油灯忽明忽暗的效果映衬在郁垒的脸上，更加突出了这场戏的戏剧化张力及象征作用。




我们都知道在自然界中始终充满着光，即使是在夜晚也会有微弱的光线照射着周围的环境，有时是月光或者星光、有时是天空和云层散射下来的光线，绝对的黑暗在生活中是不存在的。在动画电影中最难表现的也正是夜景的灯光照明，如果处理不好就会让画面中出现很多过脏的颜色。《小门神》在整部电影夜戏的处理上，为了避免偏冷的画面色调对角色的皮肤、以及眼白和牙齿进行染色，灯光师们会对角色面部的一些细腻的高光，比如说对眼球以及眼白的纯度单独进行灯光照明的设置。





工欲善其事，必先利其器。如果没有制作利器为影片保驾护航，“小门神们”怎可上天入地，自由穿梭翱翔于神界与人间两地。为了完成《小门神》中大量的打光任务，追光决定引入KATANA的制作流程。KATANA的名字起源于日文中剑的罗马拼音，这款软件诞生于Sony Pictures Imageworks，最初被用以处理日益复杂的工作流程，在制作《贝奥武夫》和《冲浪企鹅》时被投入使用，最终经由The Foundry公司进行商业开发并推向全球市场。KATANA的节点式架构允许高难度的镜头迅速完成，并保留使用者的操控权限以降低研发成本。它还允许镜头间的共享，允许使用多个渲染引擎及指定渲染层次间的依赖关系，同时允许把镜头特定的素材替换成为打光配方的一部分，以避免各镜头间大量素材变化所带来的处理需求。




制片管理是对整个电影制作的全过程进行管理，涉及对前期筹备、影片制作、宣传发行、院线放映等全过程进行科学有效的管理，保证项目资产可以获得合理且有效的分配、并协调各部门成员间的关系，保证项目的顺利进行。追光动画的制片团队一共由七个人组成， 整个制片部门负责创建详细的制作计划，包括后续的计划维护，同时还要负责监控整个计划的进行程度。在影片宣传期的时候，也需要保障宣传片、广告、MV拍摄的计划得以顺利实施。

下期我们会为大家带来《小门神》的故事板设计&动画制作特辑，也是《小门神》制作特辑的最终篇章！期望大家喜欢，我们下期见！