动画在西方被解释为‘赋予生命’的意思，它是一种创造角色生命的手段，使原本没有生命的角色形象获得生命与性格。好的动画表演则会对动画角色的表情及动态肢体语言产生深远影响，甚至对角色的成功塑造产生决定性的作用。

此次自化非常荣幸邀请到追光动画故事板设计师、短片导演米粒&动画总监黄家康，带领大家一起走近追光动画，并聊一聊《小门神》这部国产动画电影的故事板设计及动画方面的内容。       





故事板，英文是“Storyboard”，又称作“故事图”，原意是安排电影拍摄程序的记事板，指在影片的实际拍摄或绘制之前，以图表、图示的方式说明影像的构成，将连续画面分解成以一次运镜为单位，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等。故事板最早起源于动画行业，在动画中的重要性在于它是从剧本到视觉的第一步。当拿到剧本之后，故事板设计师需要把剧本翻译成视觉的语言， 这样的话导演能够更清晰的看见剧本所想要表达的画面，能够更好去规划整部电影的制作，同时降低制作时的一些返工。在概念上故事板也有别于传统二维动画，首先故事板并不是一个要最终呈现在观众面前的作品，它只是一个电影制作的蓝图。在画面的要求上故事板也并不需要非常精美的画面及精确的表演，更多的用途是去展现故事，并且运用比较快速和敏捷的方式来调整故事的内容和角色。 




一个决定牵动另一个决定，一个偶然注定另一个偶然，就好似象棋里最“奥秘”的游戏规则，就是“卒”。卒子一过河，就没有回头的路。任何值得去做的事情都没有捷径，当决定一个正确的方向时，坚持下去永远比原地踏步更值得期许。在动画电影中，每一个角色的动作都需要艺术家反复的调整，一帧一帧的去把动画调好，这个步骤是没有捷径的。在《小门神》中我们看到每一个角色都穿了很多层的衣服，而且每一个角色的表演幅度都特别大，每一个动作都有可能造成模型的穿插，特别容易穿帮。为了解决这些问题，动画师就需要不断的跟模型和绑定部门去进行沟通，针对不同的动画角色运用不同的绑定去满足动画的需求。




留白是中国画的一种布局与智慧。画如果过满过实，在构图上就失去了灵动与飘逸，而有了留白，便会给予观赏者以遐想和发挥的空间。留白不仅仅是一种艺术的载体，它更是一种处事智慧，一种人生态度、一种生活方式。中国人的审美有很多地方喜欢采用一些留白的方式，但是留白其实除了画面的留白之外，还有其他方面，比如说词语留白、艺术留白、哲学留白、应用留白等，而在电影中也可能会选用声音上的留白，来加强艺术表现。《小门神》这部作品中除了在画面上的一些留白之外，在剧情上我们也能看到一些非常东方的叙事方式。例如中国人的审美是阴中有阳，阳中有阴的，所以在故事中，我们会发现恶可能在好人的心中产生，善也有可能在坏人的转变中产生，矛盾永远是存在的，在矛盾对立面之间也不是绝对对立的，而是相互依存，相互蕴含、相互转化的。





本期是《小门神》制作特辑的最终篇章，感谢大家一直以来的支持！期望在新的一年里大家能继续支持自化，支持我们的国产动画电影！梦想不死，我们不散，各位下期见。